白癜风治疗的医院 http://baidianfeng.39.net/醉月诗苑
6.1绝句字数恰等于律诗的一半：律诗八句，绝句只有四句。这样，五言绝句共是二十个字，七言绝句共是二十八个宇。例如：渡汉江宋之问岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。春夜洛城闻笛李白谁家玉笛暗飞声？散入东风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情?6.2“绝句”的意义，不象“律诗”的意义那样易于索解。关于绝句的起源，也有各种不同的看法。譬如《岘佣说诗》以为：绝句，盖截律诗之半：或截首尾两联，或截前半首，或截中二联而成（《带经堂诗话》有类似的说法)。这是说“绝”者“截”也，所以“绝句”又称为“截句”，它是产生在律诗之后的。但是《声调四谱》却说：绝句之名，唐以前即有之。徐东海撰《玉台新咏》，别为一卷，实古诗之支派也。至唐而法律愈严，不惟与律体异，即与古体亦不同。或称“截句”，或称“断句”，（按，或又称短句）。世多谓分律诗之半即为绝句，非也。盖律由绝而增，非绝由律而减也。绝句云者：单句为句，句不能成诗；双句为联，联则生对；双联为韵，韵则生黏；句法平仄各不相重，无论律古，黏对联韵必四句而后备，故谓之“绝”。由此递增，虽至百韵可也；而断无可减之理。这是说减至无可再减就叫做“绝句”，它是产生在律诗之前的。我们对于这相反的两说，都不完全赞同；但是我们倾向于采用前一说。现在先依照“分律诗之半即为绝句”这种说法，把绝句分析一番，然后说明我们所持的理由。6.3关于《岘佣说诗》的话，我们想加上“或截后半首”一句，因为那也是实际上有的，这样，我们可以把绝句分为四类：（一）截取律诗的首尾两联的；（二）截取律诗的后半首的；（三）截取律诗的前半首的；（四）截取律诗的中两联的。第一类的绝句最为常见：律诗的首两联都可以不用对仗，而绝句正是不用对仗者居多，尤其是七绝。第二、第四两类次之，第三类最少。此外，为什么不可以截取第一、第三两联，或第二、第四两联呢？这些本来也是可能的；但是，依照近体诗的平仄规律而论，这样就会失粘。除非不顾失粘，才可以这样做；原则上这是应该避免的。现在分别举例如下：6.4（一）截取律诗的首尾两联而成的（全首不用对仗）。（甲）五绝山中寄诸弟妹王维山中多法侣，禅咏自为群。城郭遥相望，唯应见白云。武陵田太守席送司马卢溪王昌龄诸侯分楚郡，饮饯五溪春。山水清晖远，俱怜一逐臣。（乙）七绝新息道中作刘长卿萧条独向汝南行，客路多逢汉骑营。古木苍苍离难后，几家同住一孤城！*城早秋严武昨夜秋风入汉关，朔云边月满西山。更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还。从*行李白百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。听张立本女吟高适危冠广袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。注意：这一类以七绝较多；因为五绝首句以不入韵为正例（见下课），而其首联又是以用对仗为较常见。6.5（二）截取律诗的后半首而成的（首联用对仗）。（甲）五绝南行别弟韦承庆万里人南去，三春雁北飞。未知何岁月，得与尔同归。逢雪夜宿芙蓉山主人刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。独坐敬亭山李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，惟有敬亭山。八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。（乙）七绝访韩司空不遇李嘉佑图画风流似长康，文词体格效陈王。蓬莱对去归常晚，丛竹闲飞满夕阳。旧房白居易远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。
注意：这一类以五绝较多，因为七绝首句以入韵为正例（见下文），而首联又是以不用对仗为正例的。6.6（三）截取律诗前半首而成的（末联用对仗）。（甲）五绝九日龙山饮李白九日龙山饮，*花笑逐臣。醉看风落帽，舞爱月留人。客儿亭（宋）郭祥正翻经人已去，谁为立幽亭？一望野云白，半藏山骨青。（乙）七绝南园（其八）李贺春水初生乳燕飞，*蜂小尾扑花归。窗含远色通书幌，鱼拥香钩近钓矶。注意：这一类五绝和七绝都颇为罕见。6.7（四）截取律诗的中两联而成的（全首用对仗）。（甲）五绝封丘作高适州县才难适，云山道欲穷。揣摩惭黠吏，栖隐谢愚公。绝句二首杜甫迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。化子岗王维落日松风起，还家草露稀。云光侵履迹，山翠拂人衣。登鹳雀楼王之涣白日依山尽，*河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（乙）七绝登楼寄王卿韦应物踏阁攀林恨不同，楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下，一郡荆榛寒雨中。喜闻盗贼番寇总退杜甫萧关陇水入官*，青海*河卷塞云。北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。注意：在这一类中，五绝颇为常见，其数量差不多和第二类的五绝相等；七绝较少见。有些七绝属于这一类的，首句便不入韵。6.8五绝的首句也像五律的首句一样，以不入韵为正例，所以较宜于对仗，而第二类和第四类的五绝比七绝较多（因为这两类的首联是用对仗的）。本课上面所举的五绝，都是正例；这里我们试举两例首句入韵的变例来看看：塞下曲卢纶月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。观放白鹰李白八月边风高，胡鹰白锦毛。孤飞一片雪，百里见秋毫。6.9七绝的首句也像七律首句一样，以入韵为正例，不入韵为变例。不过，七绝的变例比五绝的变例较多。这因为绝句虽不一定要用对仗，但当其用对仗的时候，总喜欢用于首联（第二、第四类）；若首句入韵，则为韵所拘，对仗不容易，所以大家倾向于不使首句入韵。例如：江南逢李龟年杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。叹白发王维宿昔朱颜成暮齿，须臾白发变垂髫。一生几许伤心事，不向空门何处销。蓝桥驿见元九诗白居易蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。袁江口忆王司劝李嘉佑京华不啻三千里，客泪如今一万双。若个最为相忆处，青枫*竹入袁江。石头城刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。（以上属第二类。）漫成杜甫江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。灵云池送从弟王维金杯缓酌清歌转，画舸轻移艳舞回。自叹鶺鴒临水别，不同鸿雁向池来。宣城见杜鹃花李白蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三吧。（以上属第四类。）偶然也有不因对仗，而首句亦不入韵者，但比较地少得多了。例如：九月九日忆山东兄弟王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。樱桃张佑石榴未坼梅犹小，爱此山花四五株。斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。6.10现在我们回到刚才保留下来的问题：到底绝句先于律诗呢，还是后于律诗呢？解决了这先后问题，“绝”字的意义也就容易决定了。依我们的意见，绝句应该分为古体绝句和近体绝句两种。（一）古体绝句产生在律诗之前，有平韵，有仄韵（仄韵也许比较多些），句中的平仄不受律诗平仄规律的限制。（二）近体绝句产生与律诗之后，在原则上只用平韵（仄韵罕见），句中的平仄受律诗平仄规律的限制。由此看来，古体绝句只是最简短的古诗；唐以后的诗人按照古体所作的绝句，可以分为短篇的“古风”，亦称“古意”。依孙楷第先生的说法，绝句最初只是乐府的一解。一篇乐府有若干解，现在只取一解，所谓之绝句（《学原》第一卷四期）。至于近体绝句，则虽然受了律诗的影响，故勿论“绝”字的原意是否“截取半首”的意思，至少唐以后的诗人有这样的一个感觉。6.11实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为“排律”。还有最严重的一种误解，就是为字数所迷惑，例如看见八句四十字就认为五律，五十六字就认为七律。其实四十字的五古和五十六字的七古也未尝不可能。同理，我们不要看见了二十个字就归入近体诗的五绝，二十八字就归入近体诗的七绝；有些却是应该归入古风里去的。譬如杜昭《中晚唐诗叩弹集》就把孟郊的《古怨》归入古风：试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死？这是完全合理的。只有这样，才省去许多葛藤。6.12《声调四谱》把绝句分为三种：（一）律绝；（二）古绝；（三）拗绝。其所谓“拗绝”，实在就是失粘失对的“律绝”，所以实际上只能分“律绝”和“古绝”两种。这种分法，与我们所分的两类（古体绝句和近体绝句）是一样的。所可惜者，《声调四谱》的著者坚持绝句产生在律诗之前，却没有说明“古绝”虽先于律诗，“律绝”却后与律诗。但是他说：“至唐而法律愈严”。其实这“法律愈严”就是由古绝转到律绝的枢纽。6.13绝句虽可分为古体和近体两种，但是，既然普通都把它归入近体，我们就不妨从权，把近体绝句简称为绝句；至于古体绝句，我们索性把它归入古风，不为它另立名目了。
敬请
